爵士乐】李·科尼兹《巴西小夜曲》2017[FLAC+CUE/整轨]

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【爵士乐】李·科尼兹《巴西小夜曲》 2017 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称:Brazilian Serenade

演奏组合:Lee Konitz & The Brazilian Band

专辑风格:爵士乐

录音时间:1996.3.20-22、纽约、Sear Sound Recording Studio

发行公司:Venus

唱片版本:日本版SACD

唱片编号:VHGD-209

专辑介绍:

这张专辑是萨克斯手李·科尼兹与巴西乐队1996年3月在纽约录制的,由Lee Konitz演奏中音萨克斯、Tom Harrell演奏小号、Romero 

Lubambo演奏吉他、David Kikoski演奏钢琴、Dave Finck演奏贝斯、Waltinho Anastacio演奏打击乐、Duduka Dafonseca担任鼓手。录音

中七位音乐家激情洋溢地演奏浪漫巴西风格的小夜曲,特别是当红小号手汤姆·哈瑞尔,吹奏的旋律非常美妙。

李·科尼兹(Lee Konitz)美国中音萨克斯手,生于1927年10月13日。他的旋律风格近似特里斯塔诺(Tristano),其器乐演奏技巧也如

特里斯塔诺一般高超。李·科尼兹的音色有别于其前辈乐手本尼·卡特(Benny Carter)或约翰尼·霍奇斯(Johnny Hodges)的华丽光鲜

,也不同于其同辈查理·帕克(Charlie Parker)的悲喜交织,更多让人忆起莱斯特·杨(Lester Young)的冲淡、轻盈、颤音悠缓的演

奏风格。

有一点不得不提,在那个年轻中音萨克斯手几乎人人都在模仿查理·帕克的音色以至节奏旋律观念的年代,李·科尼兹是为数不多坚持继

承和发展特里斯塔诺开辟的另一现代爵士风格的乐手之一。查理·帕克的风格对其影响甚微,李·科尼兹的演奏特色源自于特里斯塔诺的

钢琴风格。换句话说,特里斯塔诺与同时期波普钢琴手们的演奏风格迥然不同。首先,他不以波普的方式“摇摆”,波普风格的摇摆多运

用“拖拍”的手法,而特里斯塔诺倾向于“抢拍”,赶在节奏之前,并且与查理·帕克和迪兹·吉莱斯皮相比,较少运用切分节奏;其次

,特里斯塔诺的节奏没有波普那样变化多样;再次,其即兴旋律的构成以“长串不间歇的八分音符”为特色,因此,他音乐中的摇摆感比

波普听上去更为“紧”。

1950年代期间,李·科尼兹影响了一批中音萨克斯手。尽管他长期生活在纽约,但其影响最大的地域当属加州。西海岸中音萨克斯手巴德

·仙克(Bud Shank)和雷尼·涅奥斯(Lennie Niehaus)兼收并蓄了李·科尼兹和查理·帕克的风格,自成一系;Art Pepper融合了李·

科尼兹、次中音萨克斯手祖特·西姆斯(Zoot Sims)、查理·帕克三家所长将西海岸中音萨克司风格发挥到极至。

1950年代中期,尤其是1954年之后,李·科尼兹的演奏风格逐渐开始起变化,而且持续贯穿整个七十年代。他原前如特里斯塔诺般饱满紧

实的旋律开始松散起来,音色与速度方面的个人特色也消失了;在演奏中经常运用休止,这使得原本就复杂的节奏更为多样;时不时,他

的演奏还会有些布鲁斯的味道。

专辑曲目:

01. Favela

02. Once I Loved

03. Recado Bossa Nova

04. September

05. Dindi

06. Wave

07. Meditation

08. Brazilian Serenade

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