【现场录音】波利尼《贝多芬 - 钢琴协奏曲全集》3CD. 1994 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - The Piano Concertos

演奏家：毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）

协奏乐团：柏林爱乐乐团（Berliner Philharmoniker）

指挥：克劳迪奥·阿巴多（Claudio Abbado）

专辑风格：古典音乐、钢琴

发行时间：1994

发行公司：DGG

唱片版本：德国4D版

唱片编号：439 770-2

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家波利尼与阿巴多指挥的柏林爱乐乐团合作，演奏贝多芬的五部钢琴协奏曲。这是1992年12月-1993年1月在德国柏林的现场

演奏录音，采用当时DG公司先进的4D技术录制，再现钢琴完美音色。波利尼的演绎保持了典雅的古典主义气息，《企鹅唱片指南》评价三星

、《音乐圣经》推荐首选版本。

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在贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美，第三号

协奏曲中，开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动

力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪

烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲，尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。

《C大调第一钢琴协奏曲》作品15，作于1796年，为其旅行演奏而作，创作时期其实晚于第二号。这部协奏曲还是遵循维也纳协奏曲传统，

其中明显可看到莫扎特的影响，共3个乐章：1．活泼的快板，奏鸣曲式。这一乐章非常莫扎特化，第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰

，都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进入再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备，这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特

征。2．广板，三段体，中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演，最后一段重复开头的一些片断，然后展开即兴因素的变奏。3．回旋曲，

快板，有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默，保持急速的节奏，主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲，在第三段钢琴华彩乐段尾声之后，音阶

式乐句凝聚起越来越紧张的力度 然后突然出现简短的休止，开始初现贝多芬的个性。

《降B大调第二钢琴协奏曲》作品19，约在1794—1795年创作并初演，1798年修改。这一协奏曲的乐队编制非常简练，曲式比第一号还要接

近维也纳传统。共3个乐章：1．朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象，第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示

部同样拥有很多旋律，旋律和乐句的发展都具即兴意味，极具莫扎特的风格。2．柔板，这个乐章近似于海顿的风格，带有沉思意味，又充

满温暧的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调，从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3．回旋曲，稍快

的快板。奏鸣曲形式的回旋曲，保持欢快中带有谐谑的特点。这一乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声，而在旋律中突出的重音，与钢琴左

手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音，都极具贝多芬的特色。

《c小调第三钢琴协奏曲》作品37，作于1800年，是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代协奏曲发展作出重大贡献的4部协奏

曲（第三、四、五钢琴协奏曲与小提琴协奏曲）中的第一部，从这部协奏曲起，贝多芬加强了钢琴作为主体的力度，使它的对应织入整个音

乐发展，使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的c小调，共3个乐章；1．朝气勃勃的快板，奏鸣曲式。第一主题多少

有一些英雄性质，第二主题更富歌唱性，它们的发展很具戏剧性。2．广板，在这个乐章中，钢琴声部有比较宽广的发展，采用声乐艺术中

类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长，而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂，

由64分音符组成的音型比比皆是。3．快板回旋曲，大致的三段体。在这个乐章中，基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一

件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段开始，在一段不长的赋格之后，有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快，表达出生动

的幻想。

《G大调第四钢琴协奏曲》作品58，作于1805—1806年间，1808年12月在维也纳首演。这部协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长，

共3个乐章：1．中庸的快板，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性，第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰。其发展

部以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩，但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。

2．稍快的行板，这是非常着名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题，另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章

解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话，即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答句

越来越宽广，越来越富有激情，而不间断过渡到第3乐章。3．活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲，这个主题的发

展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。

《降E大调第五钢琴协奏曲》作品78，是5部协奏曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一部，出版时标明为“大型协奏曲”，其《皇帝》的标

题大约是指此曲的结构辉煌而在协奏曲之首而言。这部协奏曲与当时流行的“军队”协奏曲不无联系，共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式。从

乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中，

在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一

筹，完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2．稍活泼的柔板，自由的变奏

曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独白。在变奏中，钢琴一直在从容不迫地编织它优美的旋律图案。这一乐章后

部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3．回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的迸发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展

．但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插

部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。

cd1

01. Piano Concerto No.1 in C major Op.15 - 1. Allegro con brio

02. Piano Concerto No.1 in C major Op.15 - 2. Largo

03. Piano Concerto No.1 in C major Op.15 - 3. Rondeau. Allegro [scherzando]

04. Piano Concerto No.2 in B flat major Op.19 - 1. Allegro con brio

05. Piano Concerto No.2 in B flat major Op.19 - 2. Adagio

06. Piano Concerto No.2 in B flat major Op.19 - 3. Rondeau. Molto allegro

cd2

01. Piano Concerto No.3 in c minor Op.37 - 1. Allegro con brio

02. Piano Concerto No.3 in c minor Op.37 - 2. Largo

03. Piano Concerto No.3 in c minor Op.37 - 3. Rondeau. Allegro

04. Piano Concerto No.4 in G major Op.58 - 1. Allegro moderato

05. Piano Concerto No.4 in G major Op.58 - 2. Andante con moto

06. Piano Concerto No.4 in G major Op.58 - 3. Rondeau. Vivace

cd3

01. Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 'Emperor' - 1. Allegro

02. Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 'Emperor' - 2. Adagio un poco moto - attacca:

03. Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 'Emperor' - 3. Rondeau. Allegro